Écrits

Cette édition des écrits de Nono est à ce jour la plus complète. Elle s’appuie en effet sur les quatre éditions qui l’ont précédée, parues en allemand (1975), en français (1993) et en italien (2001 et 2007). L’appareil critique de ces éditions a été repris dans ce volume et agrémenté de nouvelles notes, portant sur des éléments historiques, analytiques et philologiques. Certaines notes contiennent notamment les références aux livres de la bibliothèque de Nono et à leurs marginalia. Quant à la préface de Philippe Albèra, issue en partie d’un article paru dans Le Monde en 1987, elle donne un portrait remarquable du compositeur et présente l’un des principaux enjeux de cette édition : « mettre côte à côte des textes techniques qui traitent de questions purement compositionnelles, de prises de position éthiques et esthétiques, et de très nombreuses interventions dans la réalité politique, liées à son militantisme » (p. 17).

Si l’ampleur des thématiques abordées par Nono peut paraître au premier abord quelque peu déconcertante (la technique sérielle, la dialectique marxiste, la philosophie de Wittgenstein, la situation politique des pays d'Amérique latine...), l’ensemble de ces textes, recouvrant la période 1948-1989, montre que les réflexions du compositeur s’inscrivent très souvent dans l’actualité de son époque.

À défaut de pouvoir résumer ne serait-ce que les lignes directrices de ses écrits, tant les problématiques sont nombreuses, nous nous bornerons à mettre en exergue quelques articles qui abordent principalement des questions musicales. Dans le texte d’une conférence donnée à Darmstadt en 1959 et intitulée « Présence historique dans la musique d’aujourd’hui » (p. 71-79), Nono condamne la tendance à considérer les phénomènes artistiques indépendamment de leur contexte historique ‒ voire à refuser en bloc la notion d’histoire ‒, en prenant pour cible Joseph Schillinger et John Cage. S’il aborde ici la technique du collage, qui naît selon lui d’une « forme de pensée colonialiste » (p. 75), dans « Texte ‒ Musique ‒ Chant » (p. 80-101) Nono illustre sa conception du rapport entre son et mot à l’aide de nombreux exemples musicaux. De plus, il affirme que fragmenter un texte dans ses éléments phonétiques ne signifie pas lui soustraire sa signification, comme le croit Stockhausen, mais au contraire lui conférer une « signification sémantique […] dans le langage musical du compositeur » (p. 101). Dans « Le pouvoir musical » (p. 312-323), datant de 1969, Nono dresse un bilan de sa participation aux cours de Darmstadt et analyse les prises de position de compositeurs de son époque quant au rapport entre musique et politique. Il identifie notamment cinq perspectives : les trois premières sont incarnées par Boulez, Kagel et Stockhausen ; la quatrième est celle de certains groupes de gauche, qui ont renoncé selon lui au pouvoir révolutionnaire de la musique ; la cinquième, dans laquelle Nono se reconnaît, conçoit la culture « comme moment de prise de conscience, de lutte, de provocation, de discussion et de participation » (p. 319). L’un de ses derniers écrits, intitulé « D’autres possibilités d’écoute » (p. 544-559), illustre bien sa nouvelle conception du son, ancrée dans la notion d’intuition, et représente une introduction saisissante, et par moments visionnaire, à ses ultimes compositions.

Par son souci d’exhaustivité et sa rigueur méthodologique, cet ouvrage s’impose, dans l’immense bibliographie consacrée à Luigi Nono, comme une référence incontournable. 

Pietro MILLI

02/05/2019

Table des matières

Les chemins de Luigi Nono (par Philippe Albèra)

Introduction (par Laurent Feneyrou)

Articles

Catalogue incluant les notices des œuvres

Index